Verso mit Widmung "Ich bedauere sehr, daß unsere Zusammenarbeit im Angermuseum so kurz war. Für die Zukunft alles Gute. Ihr Karl Römpler. Erfurt September 1964"

Litho 1968 13/30 , signiert

"Traumballett", "Eiertänzerinnen" und "Jungferngirlande"

"Kopf", Farblithografie, Bleistiftsignatur, [19]64, Exemplar: 2/100, Blatt: 58,5 x 42 cm | "Gehäuse", Farblithografie, Bleistiftsignatur, [19]65, Exemplar: 74/100, Blatt: 59 x 42 cm

"Alfons Spandl kramt in der Vergangenheit", Druckplatte: 23,5 x 18,5 cm, Blatt: 45 x 37,8 cm, Edition Griffelkunst-Vereinigung Hamburg e.V. Nr. 167 B2, verso etwas verschmutzt | 2x "Die unbelehrbare Mitwelt", Druckplatte: 39,5 x 29,5 cm, Blatt: 59 x 47 cm, 1 Blatt etwas stockfleckig | "Der idealistische Mechaniker. Die Fahrradbraut hat alles zugegeben.", 2 Druckplatten: gesamt 29,5 x 15 cm, Blatt: 43 x 28,7 cm, Blatt minimal stockfleckig | "Unerwartete Verhältnisse", Exemplar: 39/100, Druckplatte: 21,3 x 24,5 cm, Blatt: 50 x 37,5 cm | "Guten Tag meine Nacht", Exemplar: 30/100, Druckplatte: 39,5 x 29,5 cm, Blatt: 59,3 x 47 cm | "Meine Liebe zur Erde", Druckplatte: 23,5 x 18,5 cm, Blatt: 45 x 37,8 cm, Edition Griffelkunst-Vereinigung Hamburg e.V. Nr. 167 B5, verso etwas verschmutzt

Bleistiftzeichnung auf dem Katalog-Vorsatz "Erste Biennale Berlin 1974", mit Widmung. Katalog mit 212 einfarbig illustrierten Seiten

Nummeriert: 40/55, bezeichnet. Verglaster geschwärzter Wechselrahmen

Plakat zu "Hokusai's Spaziergang. Traktat über die Radierung", Farboffsetdruck, Bleistiftmonogramm, 1972, Passepartoutausschnitt: 38 x 53,5 cm, hinter Glas: 50 x 65 cm | "Tocka" (Schwermut), Buch: 43 x 30,5 cm, Göttingen 1981, russische Ausgabe, Einband mit leichten Gebrauchsspuren

2x "Landschaft", Blatt je: 28,2 x 72 cm, verso je mit Klebespuren | Plakat "Kunsthaus Lübeck Königstr. 20", Blatt: 69,3 x 45,4 cm | Plakat "Einladung zur Nacht", Blatt: 47,5 x 63,6 cm, Randbereich stark knickspurig | "Nichts trennt sich ganz", unsigniert, Blatt: 38 x 26,7 cm | Plakat "Dornbusch Verlag - Janssen-Plakate", Blatt: 58,5 x 39 cm

"1+1=3", [19]70, Exemplar: 7/10, Druckplatte: 13 x 16 cm, gerahmt & hinter Glas: 26 x 26 cm, Randbereich stark gebräunt | "Felix Metamorphose", [19]72, Exemplar: 8/100, Druckplatte: 12 x 10 cm, gerahmt & hinter Glas: 37 x 25,5 cm, Blatt etwas lichtgebräunt | "3x", [19]72, Exemplar: 94/100, Druckplatte: 22 x 15 cm, gerahmt & hinter Glas: 37 x 25,5 cm, Blatt etwas lichtgebräunt | "Griffelkunst Hbg", [19]71, Exemplar: 7/10 (radiert und überschrieben), Druckplatte: 22 x 15 cm, gerahmt & hinter Glas: 37 x 25,5 cm, Blatt etwas lichtgebräunt | "30.10.72", [19]72, Exemplar: 11/75, Druckplatte: 17,2 x 9 cm, gerahmt & hinter Glas: 37 x 25,5 cm, Randbereich stark gebräunt

Aus der Serie "Atomic Bomb in Nagasaki"

"Dorf im Winter", Probedruck, Exemplar: 1/20 und "Stockfischhafen", Exemplar: 84/100

Ausstellungsplakat anlässlich der Ausstellung "Dieter Krieg. Bilder und Zeichnungen. Galerie Thomas. München [...] 1969"

"Strandgut", [19]64, Druckplatte: 21,3 x 28,4 cm, Blatt: 38,5 x 53,5 cm | "Nächtlicher Hafen", [19]66, Druckplatte: 33,5 x 48,5 cm, Blatt: 53,5 x 77 cm

Anlässlich der Ausstellung in der Tate Gallery London, 1982; in passend gestaltetem Rahmen

Beschriftet: "Durch variables Aufbiegen der Stanzungen kann die Fläche in verschiedene Rhythmen gegliedert werden"

Abstrakte Komposition auf gelbem Grund: Druckstock: 34,5 x 40 cm, Exemplar: IX/X, 1992 für das Fritz Winter Haus | Abstrakte Komposition auf orangefarbenem Grund: Druckstock: 31,5 x 40 cm, Exemplar: 12/50, [19]93; beide Werke verso mit handschriftlicher Widmung

ACC 1 Catalá Contemporani, Brossa-Miró-Tápies, Museu de Granollers 1977. Cartes per a la Teresa, D. Blanco-Editart, Genéve 1971-1991. 50 Gravats Recents, Galeria Maeght-Barcelona 1976-1977. Verglaste Metall-Wechselrahmen

Abstrakte Komposition, Radierung, Bleistiftsignatur, [19]74, Druckplatte: 30,7 x 42 cm, Blatt: 49,8 x 64,8 cm, Randbereich knickspurig | Motiv für Plakat der Griffelkunst, Lithografie, Wasserzeichen Griffelkunst-Vereinigung Hamburg e.V., Bleistiftsignatur, [19]67, Blatt: 63 x 49,3 cm, Randbereich knickspurig

Original-Lithografie aus der niederländischen Zeitschrift Reflex, in der das Manifest der Künstlergruppe CoBrA (1948 - 1951) im Jahr 1948 veröffentlicht wurde

Blatt 1 aus der Folge "Les Damnations de Joyce Mansour"

Reiner Noeres: Ohne Titel, Holzschnitt, Bleistiftsignatur, [19]80, Druckstock: 37 x 59,5 cm, Blatt: 56 x 76 cm | Osmar Osten: "Perlott", Holzschnitt auf Japanpapier, Bleistiftsignatur, [19]97, Druckstock: 53,5 x 40 cm, Blatt: 75 x 55 cm | Alfonso Hüppi: Ohne Titel, Farbsiebdruck auf Karton, Bleistiftsignatur, Blatt: 84 x 59 cm, Blatt etwas knickspurig

Nummeriert: 62/95, Prägestempel: manus presse, Wasserzeichen Arches France

Anbei Expertise von Dario Succi, Auszug daraus: "Questo splendido dipinto [...] rientra certamente nell‘ambito di quel notevole gruppo di decorazioni floreali attribuite a Francesco Guardi (Venezia 1712–1793) da vari autorevoli studiosi dell‘arte veneziana del Settecento, come Giuseppe Fiocco, Rudolfo Pallucchini, Antonio Morassi, sulla base di argomentazioni stilistiche, come la leggerezza delle ariose composizioni costruite con pennellate, sfarfallanti, campite su fondi brunacei o grigio-azzuri e spesso arricchite da inserti di vasi ceramici, uccelli, cesti di vimini e piatti inclinati posti su basi rocciose." ("Dieses prächtige Gemälde [...] ist sicher in die bemerkennswerte Gruppe der dekorativen Blumengemälde einzureihen, welche von den angesehensten Forschern zur Venezianischen Kunst des 18. Jahrhunderts, wie Giuseppe Fiocco, Rodolfo Pallucchini, Antonio Morassi, Francesco Guardi (Venedig 1712 - 1793) zugeordnet wurde.")

Anbei Expertise von Dario Succi, Auszug daraus: "Questo bellissimo dipinto [...] rientra certamente nell‘ambito di quel gruppo di decorazioni floreali che sono state attribuite a Francesco Guardi (Venezia 1712–1793) da autorevoli studiosi dell‘arte veneziana del Settecento, tra cui Giuseppe Fiocco, Rudolfo Pallucchini, Antonio Morassi, sulla base di argomentazioni stilistiche, come la leggerezza delle ariose composizioni costruite con pennellate, sfarfallanti, campite su fondi brunacei o grigio-azzurri e spesso arricchite da inserti di vasi cermici, uccelli, cesti di vimini e piatti inclinati posti su basi rocciose." ("Dieses wunderschöne Gemälde [...] ist sicher in die Gruppe der dekorativen Blumengemälde einzureihen, welche von den angesehensten Forschern zur Venezianischen Kunst des 18. Jahrhunderts, wie Giuseppe Fiocco, Rodolfo Pallucchini, Antonio Morassi, Francesco Guardi (Venedig 1712 - 1793) zugeordnet wurde.")

Mythologische Szene mit Venus, Amor und Chronos in wilder Landschaft

Junge Frau in antikisierendem Gewand, entspannt an einem Tisch und umgeben von muszierenden Kindern vor einem Gemälde sitzend

Guter Kopie nach dem italienischen Original aus der Renaissance, welche 1578 entstanden und heute im Palazzo Vecchio in Florenz zu sehen ist

Männer in der Schenke beim Trinken und Pfeife rauchen

Bauernpaar beim gemeinsamen Arbeiten am Spinnrad

Viele Reiter in dichtem Gedränge vor einem Wald während der Schlacht bei Lützen am 16.11.1632

Nach dem Vorbild von Gerard Dou gemalte Männer am geöffneten Fenster im warmen Sonnenschein mit glimmender Pfeife und Wein